在各大厂家相继推出3D电视之时，日本胜利公司开发的2D映像转换3D的技术受到了关注。该技术不仅能瞬间呈现出自然的立体感，业务用器材的价格也相对较低。这一技术还可应用于电影，在3D映像的委托制作公司中颇受好评。
该技术由胜利公司独自开发，通过辨认每帧画面的人物及物体的轮廓和颜色，以最合适的纵深效果呈现立体感。该公司今年2月已发售了具备这一功能的业务用转换机（价格约250万日元，约合20万元人民币）。输入普通映像后即可欣赏到3D效果。
3D映像一般由双眼用的两台摄像机或3D专用的摄像机拍摄后编辑而成。这种方法费用高、耗时长，限制了3D内容的扩充。
东映公司在《假面骑士W》等3D电影中采用了胜利公司的转换技术。骑士似乎将从屏幕一跃而出的场面由两台摄像机拍摄，远景等则是对2D进行转换后形成的。
东京的视频科技（Video-tech）公司已开始利用胜利公司的转换技术制作3D映像。据称，原先预计这一技术将多被用于老电影的映像转换，但实际上新电影的制作占了大半。制作本部长森俊文表示：“由于可以呈现景色等自然的立体映像，且成本较低，该技术正日益得到积极利用。”
春节期间，随着东方卫视的《上海2011华人群星新春大联欢》中的3D节目和ICS外语频道的6集 3D纪录片《3D看世博》先后亮相，3D如何与电视频道产生“紧密接触”成为人们津津乐道的话题。在国外，Discovery传播公司、索尼公司和 IMAX公司三方合资创办的7天/24小时播出的3D电视网——3net也于2011年2月13日开播。然而国内目前没有一家电视台明确表态即将开播3D 频道，那么，到底是何种原因让3D无缘中国电视台？
电视台
短期不会开播3D频道
电视台3D频道在中国尚属新鲜，但在国外已经进入实际运作阶段。在美国，最大的卫星电视服务提供商DirectTV与松下合作，预计开设两个3D频 道和一个3D点播频道，迪斯尼旗下的体育频道ESPN则宣布在今年开设3D体育频道。最近关于3D的消息频频来袭，国内的动向引人关注。
早在去年年中就传出，我国3D电视频道最迟2011年开始试播。目前全国有近10个省市已经就开播3D频道进行了申报，审批工作正在进行，尚没有最 终结果。开播后的3D电视频道极可能进行为期一年的试播，试播期间每天节目不少于两小时，有消息甚至称目前全国有七八家电视台均对开设3D频道表现出兴 趣，但时至今日也没有新消息传出。曾一度有消息称天津将成为国内首个试播3D电视频道的城市，为此记者近日致电天津电视台卫视频道总监孔令泉。但他表示没 有听到任何消息，“至少不是天津卫视在操作此事，我这没有计划做3D频道，现在可以做探索尝试，但是开办的话还不是时机。它还是一个概念，不具备实践特 征，片源和制作设备都是未知数”。
观众
收视效果并不理想
《阿凡达》的3D效果让观众大呼过瘾，可是东方卫视新年晚会的3D效果却没有得到观众的认可。这场名为《上海2011华人群星新春大联欢》的春节晚 会，3D是前期宣传的“噱头”之一。春晚前，东方卫视通过上海购物频道配送系统和《上海电视》、《每周广播电视报》等渠道向全国电视观众发放了总共300 万副3D眼镜。
虽然主办方做了很多的努力，但观看后很多观众却表达了失望的情绪。“我们看过《阿凡达》，也在上海世博会的石油馆、泰国馆等欣赏过3D电影，对春节期间的3D电视节目充满期待，但荧屏上的3D效果有点令人失望。”
有的观众表示：“即便戴上红蓝眼镜，仍然能感到有偏色叠影现象，而且用红蓝眼镜观看时眼睛感觉不舒服，摘下眼镜后荧屏更是一片模糊。”对于ICS外 语频道的6集3D纪录片《3D看世博》，观众似乎更不买账，“很难在这种感觉不适的情况下全部看完，片中的中国馆也没有展现出理想的立体效果”。
技术
从头开始攻克难题
携《吴承恩与西游记》参加过比利时第一届国际立体电影节的阚卫平深有感触，机器设备和后期都是非常重要的技术因素，录制一台晚会舞蹈，拍摄的同时机 器就自动生成3D效果，但是只限于娱乐节目的短期拍摄。“国外的机器设备和跟踪设备比国内先进。我们的差距在于技术和跟踪设备，一个立体摄像机的架子、带 数码的跟踪设备就600多万欧元。而且这个机器只能拍固定的图像，它也跟踪不了同步。所以要是做成艺术片，他们也解决不了。” 阚卫平表示。
很多国际专家都表示3D技术很难实现，技术问题、拍摄现场的调度以及人和景深的比例问题都需要得到很好的解决。阚卫平表示，《吴承恩与西游记》拍摄 时间不长，时间主要花费在后期制作上，因为是第一部3D电视剧，后期制作一切都在摸索。“这部片子我从2006年做到今年1月份，整整4年我都在机房。可 以想象真正实现3D的难度。”
信号
制式不一致信号衰减
阚卫平制作的全球首部立体电视剧《吴承恩与西游记》已在齐鲁电视台、唐山电视台、哈尔滨电视台等地方台播出。“现在根据这几个电视台播出之后的反馈 信息重新修正了一版，主要是剧情和技术的问题，正在考虑上卫星台，但是现在有一个问题是眼镜的供应量很大，要全国发放红蓝眼镜，我们已经联合了一家企业大 面积在铺。”
《吴承恩与西游记》在齐鲁电视台的首播引发强烈争议，追捧者说“金箍棒都快冲出电视屏幕，飞到眼前了”。批评者则表示“完全没有电影院看3D的感觉，眼睛很累”。但是，官方数据显示，该剧首播当晚创造了55.4%的收视率。
“观众的接受程度和满意度都挺高，还有一个问题就是播出时眼镜的配置很麻烦，眼镜的推广很麻烦。另外尽管大城市电视台的播出效果不错，但如果不是通 过有线和卫星接收的城市，因为信号衰减导致效果就会弱一些。”阚卫平进一步解释，《吴承恩与西游记》是高清版，但有的地方台是标清版，甚至有的电视台是用 模拟信号在播，因此电视剧在不同制式下播放会产生信号衰减，影响立体效果，这是一个亟待解决的问题。
对于3D纪录片《3D看世博》的收视效果不理想，上海市数字内容产业促进中心3D专委会的相关负责人表示，虽然《3D看世博》整个纪录片是使用上海 仅有的3套高科技3D一体摄像机进行拍摄的，但在交给频道播放时已经由高清信号转为普通标清信号格式，这意味着原来的3D效果已经折损了接近八成。另外， 由于目前上海家庭使用的电视机大多并非高清电视，同时很多家庭使用的电视机并非4：3格式，而是16：9的宽屏格式，加上红蓝眼镜效果的确有限，因此在这 样的条件下观看3D节目，效果会打折扣。
现在市面销售的3D电视机也需要戴偏光镜，这种偏光镜的配置和电视转播的制式不一样，需要换一个数码的播放器，这是目前解决不了的。阚卫平表示， “很多买了立体电视机的人来找我要片子看，我就告诉他们,因为电视机制式的原因，我的片子和你们的电视机无法匹配，我的片子对于普通电视机来说，只需要带 一个眼镜观看，不需要改变播出制式”。最主要是统一播出信号和技术的配置。“想普及到这种程度还很难，要是国家有条件，就从大电视台和主体的媒体来进行播 出，可能会带动起来。”
北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮表示要普及就需要两个方面，一是大众的观赏需求；二是消费能力和意愿，要改变人们的消费习惯很难，公共电视 转移到有线的消费电视，现在也接受了；从有线电视，到有线高清，再到有线的互动电视，这也是一步步在走。进入到用户之后，有一些技术上的问题，是在试播的 过程中才能解决。
内容
3D节目依旧匮乏
在2011年美国的CES展上，3D电视的花样层出不穷。LG、三星、索尼、松下、东芝、飞利浦等厂商都纷纷推出了自己的3D电视。一份来自咨询公 司DisplaySearch发布的 《3D显示技术及市场预测报告》中显示，3D电视市场将从2009年的20万台增长到2018年的6400万台和170亿美元的销售额；中国立体视像产业 联盟的调查数据表明，73.7％的中国消费者未来3年内有购买3D产品的意向。正如时代华纳公司副总裁艾尔丝·沃斯所言，3D将是电视圈的下个盛事，“很 多人都已经表示，对3D市场很感兴趣。更重要的在于，内容更加多元化及更具真实感的3D电视节目，必定会吸引更多观众”。而美国消费电子协会也乐观预计， 到2013年，3D电视在全球销售电视机中的比例将超过25%。
一边是3D电视机销售的火热，一边是内容“无米下炊”的难题。目前拍摄3D电影和电视剧的不是很多，人们都想做，但是落实情况不明朗。阚卫平表示，“没有听说新的3D电视剧或者电影开拍”。
如果3D频道开播，首先面临的是片源的问题，有多少片子可供观众长期观看？因为制作起来比较复杂，不是任何题材都可以做3D节目，有些娱乐、文化以及体育做一些3D节目的话，它只是短暂的立体效果，只是给观众增加收视感觉。
而且在内容上，3D的东西并不是把原有的素材转成3D格式。肖永亮表示，3D播出安全也应该考虑，这个播出安全是对受众来说的，他们在观看这些节目 时对身体和心理上的安全，任何元素超出标准之后就会有害。3D的视听也是这样。比如三维，三维没有研究很成熟时，人们观看时会感觉头晕眼花。
编排
科技探索类为首选
“有一些电视剧根据内容的要求拍成3D，看起来的效果还是不一样的，有一些题材和内容适合用3D来表现，要注意区分哪些风格可以用3D更好地表 现。”肖永亮表示，上世纪中期就流行过立体电影，但是人们观念的转变和数字化的技术促成了技术的更便捷，效果更完美，更能被人的感官接受。《阿凡达》把全 世界的人带到了共同的旅游胜地。
阚卫平的《真假美猴王》正在做剧本，已经有很多人想投资，“我考虑的是投资方是否对这个题材认可。现在有很多投资方很盲目，想自己搞个题材拍。我就告诉他不是所有东西都可以做3D的，要受剧情和动作的限制”。
在3net开播之时，人们似乎对中国开播3D频道充满期待，正如肖永亮所说，3D频道目前来看是很初步的测试性阶段，有一定难度。但是中国肯定会做，在这个领域里不能是空白。
中国可以借鉴3net的编排和题材选择。Discovery传播公司、索尼公司和IMAX公司三方合资电视网将提供全球最丰富的3D电视内容库，涵 盖最适合3D电视的主题，包括自然历史、纪实、动作、探险、旅游、历史、超现实、生活、美食、音乐、电影、戏剧等。3net开播时，10集3D电视纪录片 《奇景中国》首次运用全球领先的3D制作技术，以震撼性的立体画面呈现中国独具特色的自然风光和人文底蕴，用磅礴大气、美轮美奂的镜头记录了包括长城、九 寨沟、黄山、张家界、西双版纳、桂林、上海和乌镇、敦煌、云南香格里拉和哈尔滨冰雪节等中国奇景，拍摄了诸如野生大象、莫高窟壁画、冰雪雕制作等难得一见 的珍贵画面，为观众带去身临其境般的中国视觉之旅。在3net开播后，其晚间黄金档节目的编排中都为科普节目，分别为奇景中国（晚上8点）、深海奇观3D 版（晚上9点）和被遗忘的星球（晚上10点）。
《北京商报》
加拿大巨幕电影公司IMAX（以下称IMAX公司）首席执行官格尔福特于近日表示，该公司计划5年内在大中华地区运营300家以上的电影院。去年的《阿凡 达》、《爱丽丝梦游仙境》、《盗梦空间》以及《唐山大地震》，让IMAX公司大出风头，也尝到了中国市场的甜头。如何提升在北美以外的全球第二大市场中国 的占有率，IMAX公司面临不小的挑战。市场正逐步回归理性，来自中国各大院线的合作方更关心IMAX市场能否有持续的票房佳绩。
IMAX的借势增长算盘
IMAX公司接受《华夏时报》记者采访时表示，目前在中国拥有107家IMAX影院，其中有45个IMAX影院已投入使用，包括大陆35个、香港3个和台湾7个；另外62个已签约的IMAX影院将在未来2-4年中全部投入使用。2011年将有24个IMAX影院投入运营。
目前全球的IMAX屏幕也不过400多块，60%在美国和加拿大，其次就属中国最多，这让IMAX公司对中国另眼相看。
票房也很给力。《阿凡达》上映时，中国是该片唯一拥有2亿美元以上票房收入的海外市场。2010年，IMAX公司在中国放映了12部IMAX电影，包括首部IMAX中国电影《唐山大地震》，其IMAX版本电影全年在中国的总票房达到4200万美元，比前年增长了12倍。
在常规电影技术的基础上衍生出来的3D、IMAX和IMAX3D电影似乎在瞬间就改变了电影产业，一大批国内导演和制作方开始试水这些新技术，并以此作为新卖点，这给IMAX公司又注入了一针兴奋剂。IMAX公司下一步计划要放映的是由韩三平执导的《建党伟业》，以及2012年上半年吴宇森执导的《飞虎群英》。
在中国市场，IMAX公司的商业模式是通过与电影院签署合作协议，并在合作的影院安装IMAX影院设备，再从每部IMAX影片的票房中抽取一定的利润。“至于合作方式及财务方面的条款，我们是对外保密的。”IMAX公司表示，最近合作伙伴包括万达国际电影城、金逸国际电影城、中国CGV影城、中影国际影城、星美影城、UA影城、环艺电影城、百老汇影院、卢米埃影城、幸福蓝海国际影城、上海联和院线等。
此前，IMAX公司高级副总裁、亚洲区总经理沙万德接受本报专访时透露，在美国本土市场，由于距离的优势，该公司会直接参与到影院的投资和运营中。但在中国，为尽可能节省投资和管理成本，采用了授权方式，未来还会继续遵循这个方向。
颇具意味的是，本报记者联系了国内最大的两家影院投资方，中影影院投资有限公司（中国电影集团公司全资子公司）和万达院线，对方均表示不便透露今年IMAX影院建设的发展计划，对市场前景也不予评论。
市场反馈不给力
有分析认为，从目前已经公布的各项数据指标来看，IMAX在中国的营收还存在着不确定性。在2010年内地公映的11部含IMAX版影片中，IMAX票房收益占其单片票房总收入的比例仍然较低，即使是好评如潮的《盗梦空间》等片，其 IMAX版的票房收入也仅为3400万元，尚不到该片4.7亿元人民币全国总票房的十分之一。
高昂的前期投入也是院线不得不考量的。有业内人士透露，仅在建造环节，一个IMAX厅的投入就高达一两千万，是一个普通影厅建造成本的7-8倍。
IMAX公司称，目前仍会集中力量在一二线城市拓展，“因为那里已经有确定的需求并在持续增长。”对于三四线城市，现代化的多厅电影院逐步发展起来，IMAX公司意欲在市中心地铁站附近的大型购物商场发展IMAX影院。
据统计，在全国35个大中城市中仅有16个城市的影院拥有IMAX放映厅，区域布局上也极不均衡，不少欠发达的省会城市甚至是空白。有人预计，今年西部地区的IMAX建设增速将明显加快，二三线城市将成为内地年内IMAX影厅数突破50间的重要推手。
但来自市场的反馈似乎并不够热乎。
昆明一直是国内影院建设的排头兵，1996年就有了国内最早开业的二代多厅影院，2002年有了国内首批采用数字化放映的影院。西南地区第一块IMAX超大银幕于一年多之前落户昆明百老汇影城，也是截至目前昆明唯一的一块IMAX屏。
昆明百老汇影城经理陈杰告诉本报记者，2010年全年上映的IMAX影片数量并不多，光《阿凡达》就占到昆明IMAX整体票房的一半以上。“《阿凡达》让市场的冲动到了高点，影片1月初上映，当时观众对IMAX厅的预订一直排到5月份。但一年过后，观众对IMAX的认识要理性很多，不再一味追捧。”
而昆明其他影院暂无投建IMAX的计划。昆明新建设影院业务经理龚云波表示，IMAX厅对影院的场地和资金都有很高要求，多数影院不具备这个条件。
在陈杰看来，为每年才有一两部能稳赚票房的IMAX影片做如此大的投资，的确不现实。IMAX只是一种观影形式，如果作为影片唯一的卖点将很难长远。就像上世纪90年代风行一时的杜比立体声，也无法改变市场的运作规律，即新技术不能等同于影片质量。IMAX影厅供需比对影片质量的依赖性极强，遇上像《阿凡达》这样的精品，就会出现短时期内的供不应求的局面。但“阿凡达”只是个特例，这样的电影十年之内或难再现。目前世界上能生产IMAX电影的公司只有一家，每年的产量不过20部，且只有一部分会引进中国。
票价也是二三线城市IMAX消费的困扰之一。去年11月，山东省内第一块IMAX落户济南。据报道，全额120元的IMAX版票价做了较大优惠，但不少观众还是选择了普通厅，因为济南电影院的平均票价为25元，IMAX更像是奢侈品。
“鉴于IMAX影厅前期投入资金需求较多，目前国内不少影院IMAX影厅票价已经上涨到了150元左右，这对于二三线城市消费者而言明显偏高，也就是说，现阶段IMAX影厅的生存空间仅限于一线城市。”中投顾问文化行业研究员蔡灵说，如果IMAX片源供给再跟不上，更会限制IMAX厅成为主流的进程。2011年将有《加勒比海盗4》、《变形金刚3》、《哈利·波特7（下）》等好莱坞大片出现在IMAX银幕上，加上个别国产品，预计今年至少有15部IMAX影片上映。但要满足国内IMAX银幕放映需求，应该平均每个月有两部IMAX影片上映。
面对片源不足，不少影院采取了“拉长档期”的应对之策，确保IMAX厅的经营成绩。陈杰说，去年年底的《哈利·波特7（上）》就在昆明百老汇影城放映了两个月之久，“档期延长了，就要推出优惠的营销策略，才能吸引来观众。”
蔡灵认为，按照目前国内电影市场规模增速推测，五年内国内电影银幕数量将达到25000块，国内市场能够容纳300家含有IMAX影厅的影院。但IMAX影厅数量的增长具有一定的阶段性，快速增长期估计要等到2013年。
《华夏时报》
日本信息通信研究机构25日发表新闻公报说，该机构研究人员成功开发出200英寸的世界最大裸眼3D显示器。
这款显示器的屏幕高约2.5米，宽约 4.5米，使用64台背投设备，可显示水平1920像素、垂直1080像素的全高清图像。裸眼3D技术依靠多台投影设备同时投射不同的画面，分别进入观众 的左眼和右眼。这种将双眼可视画面分开的技术能让观众不佩戴特殊眼镜就能看到立体影像，但随着画面尺寸变大，画质会下降。
公报说，信息通信研究机构的研究人员通过令每一台投影设备都具备能精确调整投射图像的亮度分布和色彩平衡的功能，成功降低了条纹状图像噪声。
公报说，这款200英寸的显示器可显示和实物一般大的车辆等的大型立体影像，可应用于车体等的工业设计、电子广告、展示厅等。